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王家卫半生所学创造上海影像“新概念”

发布日期:2024-01-06 12:31浏览次数:

一部《花》让剧圈“华丽睡袍”里的虱子无处藏身!王家卫导演的盘口出租第一部电视剧从三个角度降维打击了剧圈——

非线性结构叙事,以人物情感为导向,延伸故事线,让浮光掠影的人物都饱满起来。

用上海演员拍出港片的味道,用王家卫半生所学创造出上海影像“新概念”。

3.没有时代背景,人物的立体感和江湖感从一开始就是直接的,和金庸人物有很大的竞争力:“带头大哥”爷叔(游本昌饰)、张无忌阿宝(休饰)、赵敏玲子(马伊琍饰)、周芷若李(辛芷蕾饰)、汪小姐(唐嫣饰)、黄河路卖烟的小哥像扫地僧...太美了。

非线性结构叙事:没有王家卫的六感,就无法讲述这个故事。

看花的感觉:1-2集看不懂,3-4集不好看,5-6集真的很好看,7-8集看不够,9-10集太高。网友说:

"王家卫把我看剧的味道养刁了!"

"这是拍戏还是拍电影啊,以后别人该怎么拍电视剧?!"

《花》的故事并不新颖,讲述了改革开放初期,年轻人阿宝(休饰)借助时代潮流和江湖朋友,努力成为上海商界人物的商战故事。新奇的是王家卫讲故事的方式,是非线性的,就像一个多层次的梦想空间。

大部分关于改革开放的剧都是从穷到富,回忆苦难,思考甜蜜的老路子,而阿宝一出现就是“老大哥”。繁华醉人的出现给人一种时空错位的感觉:这是改革开放的初期吗?民国吗?还是租界时期?然后,阿宝帅只用了三秒钟就出了车祸,生命危在旦夕(第一个梦)。

一位更大的“爷叔”出现在他身边,坚定地说他不会死。从那以后,爷叔和阿宝的记忆就开始了。(第二个梦)

我以为故事会从头开始,至少从阿宝和爷爷的相识开始。不要。我叔叔的人生背景暂时隐藏在这里,只谈阿宝在我叔叔的指导下的“三步积累”。

随后,通过警方审讯,引出了与阿宝有关的人物线和空间线:

1.黄河路线:老板金凤凰(黄龄饰),引出阿宝和蔡司令、麒麟俱乐部的故事(第三个梦),新老板李李引出未来的故事(第四个梦)。

2.27号线:汪小姐的师父“金花”(吴越饰)引出了当年爷叔的风云(第五个梦)。汪小姐还引出了范总、小宁波等“宝总和他的男人”的话题。

进贤路线:玲子引出了宝总的内部管理系统,以及“宝总和他的女人”的话题思考。

传统电影的叙事通常经历五个阶段:开始、发展、冲突、高潮和结局。然而,《花》中的叙事并不遵循这样的线性结构,而是用人物侧面的肖像来描绘和延伸人物的情感,从而引出故事。这简直就是用天赋来讲故事是不可复制的!也就是说,没有王家卫的“六感”,你就无法创造出这样的故事线。这不是降维的打击。这是什么?

由于是“以人物情感为导向”,所以每一个人物的情感都非常丰富。

比如小宁波(喻恩泰饰)和宝总的友谊会作为一般剧中的背景来处理,这是一个配角的故事!然而,在小宁波和宝总的六仔出租熟悉“电影”中,《花》被拍到了一张照片——我以为阿宝的一个“皮包港商”在27号被拒绝,无法扎根,小宁波在27号被退回,愤怒地跳进了河里。

阿宝救了小宁波的命,阿宝也借助小宁波的力量在27号扎下了根——在汪小姐的配合下,他们获得了第一个500万美元的订单。

不会游泳的阿宝被小宁波人工呼吸唤醒。他嘴里的水还没吐出来就比订单手势好了。你真的会被那个时代人们的精神感染。你也可以感觉到,阿宝一定会成为“宝总”,小宁波注定会成为宝总的“贤内助”。

四五线配角的故事线,即使是小阿嫂、陶陶(陈龙饰),在《花儿》的非线性叙事中,也能得到充分的展现。

十字路口,一辆车经过,心猿意马的陶陶在王杰的《安妮》中抱住了嫂子。上帝!这是当时已婚青年的内心骚动和“情人文化”!

独白的应用,一直是王家卫最重要的艺术手段。

一九九三年,一首《冬天的火》烧进了南京路,烧出了一个中国人自己的名牌。

请问除了王家卫之外,这种富有节奏感、繁极简约、宏观、微观两手抓的独白,谁能?

独一无二的气氛展现了时代的精神,上海演员拍出了港片的味道。

上世纪90年代的上海风格,电影中人、物、物的表达几乎固化了印象,但《花》让我第一次看到了香港电影的味道。明明是商战,却有一点谍战感。明明是一部剧情片,却也是香港电影喜剧和悬疑片的融合——王家卫用一群上海演员和MIX的风格,让一个时代的特点溢出屏幕。

例如,第十集“黄河路最横老板娘”卢美林的情感剧。

白热化的“黄河路保卫战”,引出了卢美林背后的“大哥”。

卢美林、卢美林的丈夫和大哥之间的情债、经济债务和兄弟债务,王家卫只用了几个镜头就反映了三个人的沧桑,这真的是一门“留白艺术”。

车内“大哥”在霓虹灯阴影中的泪水,让人恍惚地回到香港电影中。

还有蔡司令和宝总道歉的那一幕。

与金凤凰泄露秘密,向麒麟栽赃,一系列“商战”阴谋导致宝总险死亡。然而,他的微笑和仇恨让蔡司令完全信服,他不得不用“一辈子还”这种兄弟情谊。

这个情节也是经典的港片风格:卧底,内鬼,反目,背叛,救赎,最后,回归“一切都是命运”。

“香港特厨”金厨一出现,钟镇涛客串,BGM和台词又引起了香港美食片的活色生香。

那一刻,他似乎明白了王家卫为什么喜欢《花》。他大概想把香港电影的元素和改革开放时代的大浪碰撞起来。香港风格是香港独特的生活(中西文化的城市生活)和文化风格的集合,也适合上海独特的建筑、美食、时尚和生活方式。

没有时代背景,开头直立人物,这是王家卫。

毫无疑问,只有大师级导演,才敢直接立人物,没有铺垫。

人物敢立,也立住了,在《花儿》中,观众确实记住了每个人物的特点。

如果你对应金庸作品中的人物,叔叔就像一个带头的大哥。作为阿宝背后的神秘人物、职业启蒙导师、强大的情感后盾,叔叔不仅隐藏了自己的功绩和名气,还需要阿宝作为合作伙伴,继续他的传说。

范总是《花儿》中的喜剧演员,有点像令狐冲上光明顶遇到的“桃谷六仙”。

阿宝有自己的“女帮”,就像张无忌一样,会让人猜测:

他心中的最爱究竟是像周芷若一样,雄心勃勃,有谋略的李李?

还是像小昭一样温柔体贴,聪明坚强的汪小姐?

还是亦正亦邪赵敏般的玲子?

黄河路卖烟的“扫地僧”也是一个有趣的设定。其实他是黄河路的信息情报站,掌握了商战宇宙的真实情感和动机,包括宝总,甚至有点上帝的视角。当人物线不再延伸时,卖烟的小哥哥就成了“商战宇宙中心的暗物质”,开始发挥作用,有点像网络小说中“系统文”的设定。

王家卫电影中的人物关系就像一张纠缠的网。人物台词短而煽情,内敛而充满情感。在舒缓但紧张的剧情中,王家卫让我们跟着人物哭,看着人物笑,内心和人物产生了一波又一波的共鸣。即使进入我们的视野,也只是配角。

令人惊讶的是,《花》不仅仅是王家卫电影风格的复制,它的形象风格也不再只是美丽和悲伤。后现代台词越来越晦涩,越来越开放。不仅仅是少年的旧梦,人间的烟火,五彩缤纷的回忆,还有狗马的声音。大概是时代背景下的改革故事,真的启发了王导,让《花》看起来更加壮丽,更加深爱,就像厚土下生长的新树。

拍摄了三年的《花儿》,让游本昌哭泣的花儿,让休和唐嫣被误解退出娱乐圈的《花儿》,最终让观众看到了一部全新的概念,更加精进的电视剧。

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